文：德尼思化
香港知名文人西西，乃香港第二代作家，生於上海，小學畢業因國共內戰來港，就讀香港教大前身的葛量洪教育學院，主修英文，任小學教師，其後提早退休。
西西曾說，香港教育過度「制度化」，學校無法因材施教令她不喜歡這份工作。真正讓她有滿足感，是工作外的寫作，就像筆名西西是在街頭的方格子跳飛機之意，自在嬉戲。
五十年代創作至今，成就香港文學經典，《我城》、《哀悼乳房》、《飛氈》等。鄭樹森言，西西小說追求講故事的方式。由傳統現實主義，至後現代、魔幻敘事，正如黃繼持說，西西的作品致力於獨特創新。
／像我這樣的一個女子，其實是不適宜與任何人戀愛的。但我和夏之間的感情發展到今日這樣的地步，使我自己也感到吃驚。我想，我所以會陷入目前的不可自拔的處境，完全是由於命運對我作了殘酷的擺佈，對於命運；我是沒有辦法反擊的。／
〈像我這樣的一個女子〉，乃西西的知名短篇。故事講述女主角專職殯儀，為死者化妝，她因為與死亡親近，備受社會群眾遺棄，面對愛人即將知道真相，吟誦悲情之書。
愛情的渴求，是人所共有對生命的希望。西西在此篇小說擅用語言的多重歧義，這樣的一個女子，本應期待尋得愛侶；這樣的一個女子，又因職業難有戀情。
／那麼，你的工作是什麼呢。
他問。
替人化妝。
我說。
啊，是化妝。
他說。
但你的臉卻是那麼樸素。
他說。／
情人夏以為，我的職業是替活人化妝，活人而非死人，這原乃最常見猜想。夏的光明、天真，我的掙扎、無奈，在通篇的對話，形成張力，推動情節。
小說全是由我坐在咖啡店，等待愛人，等待夏到來，帶他去看自己的工作場所前，喃喃自語，反覆自傷自憐的抒情獨白。凡人在命運殘酷的擺佈，無法反擊。
／到了那個地方，一切就會明白了 。夏就會知道他一直以為我為他而灑的香水，其實不過是附在我身體上的防腐劑的氣味罷了；他也會知道，我常常穿素白的衣服，並不是因為這是我特意追求純潔的表徵，而是為了方便我出入我工作的那個地方。附在我身上的一種奇異的藥水氣味，已經在我的軀體上蝕骨了，我曾經用過種種的方法把它們驅除，直到後來，我終於放棄了我的努力，我甚至不再聞得那股特殊的氣息。／
抒情之能浪漫，在於現實的難以撼動。西西具體描繪了殯儀化妝的特殊面貌，防腐劑的氣味蝕骨，觸撫骷髏的雙手，我遊走生與死的邊界，別人視之為幽靈。
學者段義孚《逃避主義》一書指出：人類文化進程，全在努力埋葬死亡，努力把所能感受到的污濁物清理乾淨，屍體腐爛，污穢貧民窟，臭味即死亡。
／這雙手，夏能容忍我為他理髮嗎，能容忍我為他細意打一條領帶嗎？這樣的一雙手，本來是溫暖的，但在人們的眼中已經變成冰冷，這樣的一雙手，本來適合懷抱新生的嬰兒的，但在人們的眼中已經變成觸撫骷髏的白骨了。／
仿佛「動物面對烈焰，田農驟遇飛蝗」，換言之，人類天性害怕、逃避死亡。我愈不膽怯，愈是看見愛情即將消逝，面對夏的熾熱，我只能坦承所有秘密。
小說不斷出現愛情面對現實的脆弱，諸如父母逼嫁，為了報恩又或認命的女子。愛能征服一切，抑或反被一切征服？愛是否「表面上是非常剛強、堅韌，事實上卻是異常地懦弱、萎縮；充了氣的勇氣，不過是一層糖衣」？
／夏帶進咖啡室來的一束巨大的花朵，是非常非常地美麗，他是快樂的，而我心憂傷。他是不知道的，在我們這個行業之中，花朵，就是訣別的意思。／
像我這樣的一個女子，鮮花如同送葬，灑落於墓穴棺材，花瓣四散，如此淒美。所有都是女子的抒情幻想，揭曉之後，夏到底會依舊明朗，或尖叫離開，此乃小說的趣味。
