來臺接近一年，香港攝影師高仲明即將在這片土地上，舉行第一個個人相展。訪問前，記者跟他來到新北市新店區的一家印相公司，試印樣本看相片效果。其中一張，被攝者的臉「黐地」了，淹沒在背景之中，輪廓沒有半點痕跡。
他問職員可有拯救方法。職員用 Photoshop 打開相片檔案，將滑鼠浮標移到被攝者慘白的臉上，屏幕上的數值顯示：
R: 255
G: 255
B: 255
「三個 255 就是全白了呀。你拍的時候是要這樣的效果嗎？」職員問。
當刻，高仲明心裡的答案，大概是「Yes, and No」。
14 個香港人，14 張過度曝光的臉，源於意外，也源於他和這班遠走臺灣的港人，共同分享的內心掙扎。他們主動地隱匿，或被動地被淹沒於這光明國度之中。
2019 年反送中運動期間，高仲明（Ming）拍攝了一系列受傷抗爭者的人像照片，記錄香港人所面對的警暴。照片輯錄成《港傷》系列，並獲得 2020 年 Sony 世界攝影大賽紀實攝影組冠軍。
隨後港區國安法生效，Ming 決定離開香港，去年 5 月抵達臺灣。開展新生活之餘，也想繼續用照片記錄流亡港人所受過的創傷。
Ming 原先計劃延續《港傷》系列的特色，在全黑的背景中，用 Spotlight 突出抗爭者的面龐、傷痕或象徵物。他以此形式拍攝了幾個人，但他在尋找拍攝對象的過程中，甚或在港人聚腳地九月茶餐廳與食客搭訕的對話中，感受到在臺港人的共通點：「原來，嚟到一個咁自由嘅土地，佢哋都唔敢露面、唔敢出真名、唔敢講一啲一講就知道係佢嘅事。」
於是，Ming 決定將背景設定在最光明的戶外，突出與香港系列的不同。某次拍攝期間，他誤將閃光燈的輸出較到最大—「咔嚓」，照片上的人臉被閃光燈「打爆」。毋須道具，毋須借角度，樣貌已被隱藏。
「原來好貼切架喎……（臺灣）已經好光明，可以好光明磊落咁生活，但你都係冇自己個樣。」faceless 的運動完結，抗爭者逃離黑暗都市，來到「光明國度」，仍然 faceless。
Ming 認為，不少人是被 19 年後的打壓以至《國安法》所嚇怕，無法擺脫陰影、無法放下戒心，即使身在對岸，有流亡抗爭者仍擔心被人跟蹤。「黐地」照片的主人翁 Q，曾在港入獄，更是最小心的一個。每張照片，她都逐一細看，檢查會否有半點「蛛絲馬跡」，洩露她的身份。Ming 唯有一影再影，最終只剩這張過關。
部分流亡者也背負著「倖存者」的內疚感，「有啲係直情內疚到想即刻飛返香港，甚至乎真係買咗機票，但係畀朋友制止咗。佢哋嘅戰友、手足、老死，都可能坐緊監，或者畀人跟緊，但佢哋喺度好自由咁」。他們始終無法自在地重新開始生活。
14 人中，也有不少廣為人知的拍攝對象，從身型、輪廓，已大概透露了他們的身份。印相公司店東也一眼認得，其中一張相正是在銅鑼灣書店拍攝，但他總想不起相中老闆的名字。不過，無論是抗爭前已離港的林榮基，抑或去年才來臺教書的陳健民，Ming 也一樣讓閃光燈照在他們的臉上，「佢哋其實真係出得（樣）嘅，但點解都要若隱若現？因為聽佢哋嘅口氣，會欲言又止，或者好似林榮基，佢仲係好忟」。
Ming 先後接觸過陳健民兩次，最近的一次他才應約受訪，「（今次）佢成個人開朗咗囉，我諗佢掉低咗一啲逃難嘅感覺」。
「（林榮基）佢好多臺灣政界或者文化界嘅朋友，但係佢仲未融入到。佢係比較現實生活啲，一個外來人喺度生意好難做，都會擔心將來個生活。」
知名度高如林榮基也未能安穩生活，一班年輕流亡者自然面對更大困難。憑「援港專案」來臺的流亡港人，他們的臨時停留許可，每過一段短時間就要重新辦理，令他們在臺的生活充滿不確定性；流亡者的身分，亦令他們找工作難上加難。
「（最擔心）臺灣政府畀唔到個身分佢哋囉。不斷同佢講，我可能會畀個身分你、我會點幫你。」有數個 Ming 的拍攝對象，現已遠赴另一國境，「最終就算到佢哋離開，佢哋都等唔到（政府）個答案」。
拿著相機，站在拍攝對象的對面，Ming 發覺自己在某程度上也分享著這種不確定感。
去年五月，Ming 憑「就業金卡」來臺。由投身社會開始，Ming 多年來都以新聞攝影和紀實攝影為志業，在香港拿過不少獎項，但他已做好心理準備，自己國語不佳又人生路不熟，在臺灣將難以再靠這項專長維生。
因此他抵埗前就已計劃好，要開一間居酒屋，做自己拿手的下酒菜，想人到中年開展新事業。不過無論開公司、開銀行戶口到揀舖位，每一個環節都遇上阻滯。
特別是開公司銀行戶口時，大概因為外國人的身分，Ming 接連遭到三間銀行拒絕。頭一間說：「你開個戶口要搞半年架喎，你都係唔好喺我度搞喇。」第二間說：「喺我哋公司度開戶口好麻煩㗎喎。」
第三間更勞氣：「我帶埋會計師同佢講『在法例上他是可以開的。』個職員夠膽死話：『法例歸法例，公司規矩歸公司規矩，我們不一定要跟法例。』」到最近，他才找到願意幫他的銀行，但居酒屋依然十劃都未有一撇。
「我覺得好麻煩、好攰，聽都聽到冇乜心力。咁算喇，我做返本行算。」其實是「半本行」，他想在臺灣從事商業攝影：拍廣告、拍婚照。他獲臺灣行家推薦，很快獲得幾個工作機會，不過作為外國人，想循正式渠道出糧也不容易，有無數個政府關卡要處理，結果搞足幾個月才可以收到薪水。
「因為你冇身分證，你係一個外國人。我老婆都話：『就算你影到識飛，佢都唔想同你合作多次啦。』佢要畀條數你，要畀半年架喎，因為你，要申請 N 咁多份文件去話畀佢（政府部門）聽，我真係合法途徑嚟。咁點搞呀？」
「不過其實比起好多人嚟講，我都叫 OK 㗎喇，但都會擔心將來嘅。」由於港人暫沒有途徑憑工作獲臺灣永居權，拿著「就業金卡」，也只能每三年重新申請一次，才能持續留臺。所以 Ming 在這裡的身分也只屬暫時。到護照到期前，如他仍未找到其他留臺的途徑，到時可能非走不可。
在香港，Ming 時常以社會邊緣人作紀實攝影題材。橋底的露宿者、染毒癮者、獨居在天台梯間的清潔工，Ming 總是能跟他們交心，並用鏡頭月復月地記錄他們的生活。
來到臺灣，Ming 最放不低的，還是這班身在香港的拍攝對象。他到埗後仍與部分人保持聯絡，包括長年在維多利亞公園露宿的「維園犀利哥」Simon，「以前一個月見好多次，除咗老婆之外，見得最多都係佢㗎啦」。
到去年年底，Simon 因癌症去世。Ming 在彼岸收到消息，感到很失落：「佢臨走前，我都見唔到佢。佢冇親人，同親人關係唔好，佢當咗我係佢一個好密切嘅人，佢要走喇，我又唔喺香港，送唔到佢一程，係可惜嘅。」
還有另一位露宿者，每日都會找 Ming 談生活鎖碎事，Ming 也會隔著電話幫他打打氣。來臺後，Ming 收到他的訊息，指自己已經「上樓」，用 $2,800 租了個床位。Ming 也為此感到安慰：「我同佢講，你而家有份工，租咗個地方住，重新開始啦，唔好再好似以前咁啦。」
說到這裡，Ming 話鋒一轉：「喂屌你老尾，而家香港嘅劏房冚家剷到，係一間爛到冚家剷嘅劏房。屌，係要同人夾上下格床㗎。我離開嗰陣時，我知道有，但唔係咁多㗎，但而家係好普遍，根本就係籠屋。」講到香港的社會問題，Ming 仍然是會無名火起：「如果我仲喺度，我梗係會去影啦。」
這種關懷社會底層的紀實攝影，他仍想作為興趣在臺灣繼續拍下去，只是這種「無名火」，他暫時還未能在這片土地重新找得到：「兩樣嘢，言語上我未係好得啦，其次係我自己都未係好 ready：我自己都未係喺呢度好心安，我點 ready 去影人？點 ready 去關心人？」
無論去年底 Ming 憑《慢性港傷》系列奪得臺灣卓越新聞獎，以至接下來四月的展覽，還是離不開香港。他同意，到有天他能用同樣心態，投入去用鏡頭紀錄臺灣社會，才算真正融入了這個地方。
「我仲係睇好臺灣。」面對種種阻礙和掙扎，Ming 仍很想在這裡再多花點時間努力生活：「成日搬嚟搬去好攰㗎，唔係搬屋喎，係漂洋過海去其他地方喎。」他想起今次展覽的其中一個拍攝對象 Tiger：「佢係少數，佢好積極，佢係最積極嗰個。」
「佢好想融入個社會。佢走去讀政治，希望讀完學有所成，將來為香港諗一啲方法。」相中的 Tiger 背對鏡頭，抬頭望向大白天：「有理想又有現實，我最欣賞呢啲人。淨係得個吹字係冇用㗎嘛。」
訪問在淡水區的一片草地上進行，好天時情侶或一家大細都來野餐、曬太陽。離開時，見到旁邊的少年在搖著剛拍攝的即影即有，人像在白濛濛的相紙中慢慢浮現。
這 14 張照片的故事也許還未完結，真實的臉、真實的色彩，還在 develop。
展覽資訊：
後革命時代 Beyond the Revolution of Our Times 攝影展
4月3日至4月14日 11:00-18:00
4月15日 11:00 – 15:00
地點：學藝埕（臺北市大同區迪化街一段167號）
